Stanisław Moniuszko je izjemen in izjemno ploden poljski skladatelj, skladatelj, dirigent, organist in učitelj, ki je živel v letih 1819-1872.
Njegova izjemnost se je pokazala v mnogih pogledih - umetnik se je v svojem ne tako dolgem življenju izkazal za izjemno učinkovitega popularizatorja glasbe, "osvežitve" poljskega naroda, pa tudi za ustvarjalca poljske opere.
Po eni strani je mogoče reči, da se v ničemer ni razlikoval od vseh drugih romantikov – kot se za romantika spodobi, je cenil domoljubje in folkloro, ljudsko umetnost v umetnosti – po drugi strani pa je včasih včasih ne nastopa kot posebno čustvena oseba, ne kot nekdo, ki ceni preproste, ljudske pripovedke, ali bolje rečeno kot intelektualec, ki, prisiljen govoriti »z vsemi«, ne more v celoti pustiti do izraza svojih umetniških simpatij in sposobnosti ali celo genialnosti. .
Naslednje zanimivosti verjetno le potrjujejo to večdimenzionalnost osebnosti tega zanimivega umetnika.
1. Stanisław Moniuszko je ustvarjal glasbo, katere pomembna tema so bili problemi občutka narodne pripadnosti in poljske narodnosti.
2. V Moniuszkovo glasbo so vtkane ljudske prvine.
3. Moniuszko se je rodil v plemiški družini.
4. Moniuszkov oče je prispeval k Napoleonovi vojski.
5. Moniuszkove glasbene sposobnosti so se začele kazati v umetnikovem otroštvu.
6. Prva oseba, ki je Moniuszka poučevala glasbo, je bila njegova mati, prav tako glasbeno nadarjena.
7. Učila ni samo svojega sina, ampak tudi bratrance.
8. Prvi poklicni učitelj glasbe za Stanisław Moniuszko je bil August Freyer.
9. Moniuszko se je seznanil s trendi operne glasbe na Dunaju.
10. Na Dunaju je deloval tudi kot tutor.
11. Moniuszko je nekaj časa deloval kot cerkveni organist in tudi kot glasbeni učitelj.
12. Leta 1840 se je Moniuszko poročil.
13. Njegova žena Aleksandra Mullerówna je bila izjemno bogata oseba. Med drugim po njeni zaslugi Moniuszku ni bilo treba skrbeti za finančno stabilnost.
14. Moniuszko in Aleksandra Mullerówna sta bila starša desetih otrok.
15. Stanisław Moniuszko je poleg svojega dela kot učitelj in organist v cerkvi sodeloval tudi pri organizaciji ljubiteljskega pevskega zbora.
16. Ustanovil je tudi družbo sv. Cecilije, katerega cilj je izboljšati stanje sakralne glasbe.
17. Od približno leta 1858 je bil Moniuszko "na tekočem" s svetovno glasbo, spoznaval je med drugim dela Gounoda, Auberja in Rossinija. To so mu omogočila evropska potovanja.
18. Stopil je v stik tudi s skladateljem Lisztom.
19. Nekaj časa je deloval kot operni dirigent in tudi predaval na Varšavskem glasbenem inštitutu.
20. Med januarsko vstajo so bila njegova dela cenzurirana.
21. Takratna cenzura del, pa tudi nezmožnost njihove javne produkcije, sta vplivala na umetnikovo finančno stanje.
22. Paradoksalno, manj ko je bil Moniuszko vpet v javnost (zaradi prepovedi od zgoraj navzdol), bolj je rasla njegova slava. Njegova dela so bila močno povezana s poljskostjo.
23. Moniuszko je bil ob smrti srednjih let – star je bil komaj 52 let.
24. Vzrok umetnikove smrti je bil srčni napad.
25. Njegova dela so že za časa umetnikovega življenja pridobila priljubljenost ne le med majhnim občinstvom, ampak tudi širše.
26. Stanisław Moniuszko se je v zgodovino zapisal kot ustvarjalec nacionalne opere.
27. Včasih ga imenujejo tudi "oče poljske umetniške pesmi".
28. Pri ustvarjanju oper je združeval elemente francoskih, italijanskih in nemških oper.
29. Francoski, nemški in italijanski glasbi je dodal poljske melodije.
30. V skladbe je posebej rad vključeval elemente folklorne glasbe.
31. Včasih se niti ni potrudil, da bi te izposojene folklorne prvine nekako preuredil, ampak jih je le dobesedno »citiral« in fragmente prilepil v lastno glasbeno skladbo.
32. Pri skladanju se ni skliceval le na folkloro, ampak tudi na poljske predromantične pesmi.
33. Navdihnila so ga dela F. Schuberta.
34. Moniuszko je preoblikoval obliko vokalne balade - njena oblika je postala obsežnejša, bogata z različnimi glasbenimi sredstvi.
35. Primeri balad Stanisława Moniuszka so: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. Ena njegovih najbolj znanih oper je opera Halka.
37. Opera Halka je napisal Moniuszko leta 1847.
38. Sprva je bila opera Halka napisana za amatersko sceno.
39. Ta opera je bila premierno uprizorjena 1. januarja 1958.
40. Stanisław Moniuszko je svoje delo posvetil "osvežitvi src svojih ujetnikov rojakov".
41. Zasebno naj bi bil Stanisław Moniuszko skromen. V enem od pisem je ogorčen, da se nekdo dovoli primerjati njegovo delo s Chopinovim.
42. To ne spremeni dejstva, da je bil poleg Chopina prav Moniuszko eden največjih skladateljev glasbe romantične dobe.
43. Priljubljenost Moniuszkovih del je prestala preizkus časa.
44. Sam Moniuszko naj bi se imel za učenca in naslednika Karola Kurpińskega - še enega poljskega skladatelja, in se je skliceval na njegova dela, predvsem na opere.
45. Moniuszkovo delo se je, paradoksalno, najbolje razvilo in največjo popularnost pridobilo med vstaji (novembra in januarja).
46. Moniuszko je bil v Evropi, vendar ne predolgo. Vsekakor ne dovolj dolgo, da bi zadovoljili vaš apetit po umetniških novostih. Iz večjih umetniških središč mu je uspelo obiskati Berlin in Pariz. O daljših, glasbeno poučnih, tujih potovanjih je lahko le sanjal.
47. Pred delom na operi "Halka" je bilo delo na več operetah.
48. Vilna, kjer je napisal Halko, takrat ni bila mesto, ki bi lahko navdušilo. To je bil provincialni kraj, odrezan od glasbenih gibanj Evrope.
49. Takrat v Vilni v tistem času ni bilo resnih pevcev ali večje orkestrske zasedbe.
50. Halka je bila prvič uprizorjena v salonu Moniuszkovih tašč.
51. Halka je bila sprva opera z dvema dejanjima, sčasoma pa je Stanisław Moniuszko igro razširil na štiri dejanja.
52. Na odru Velikega gledališča v Varšavi je “Halka” dosegla izjemen uspeh (1. januarja 1858).
53. Menda se je bogatejšemu občinstvu opere zdelo kontroverzno in ne posebej okusno, da je glavna protagonistka predstave podeželska deklica.
54. Akcija »Halka« je potekala v Podhalah, konec 18. stoletja.
55. Avtor libreta za Halko je bil Włodzimierz Wolski.
56. Dela Stanisława Moniuszka so se močno osredotočila na prikaz čustev likov, ki bi jih lahko izrazili v arijah. Tudi ta čustveni poudarek je bil odvisen od inovativnosti njegovega dela.
57. Protagonistka "Halke" izraža svoja čustva, na primer v ariji "Če bi jutranje sonce".
58. Inovativno je bilo tudi dejstvo, da je Moniuszko zbore obravnaval nekoliko kot like, kar jim je dalo določen značaj in osebnost.
59. Moniuszko je rad poudarjal tudi kolektivne prizore.
60. Primeri kolektivnih prizorov v njegovem delu so poloneze, mazurke in gorski plesi.
61. Prav uspeh opere Halki je Moniuszku omogočil, da je postal dirigent Velikega gledališča.
62. Nekaj časa je imel neuradni naslov "Varšavski najljubši skladatelj".
63. Halko so postavila skoraj vsa gledališča v državi, samo v Varšavi je bilo 500 predstav te opere. "Halka" se je pojavljala tudi na odrih v tujini. Uprizorili so ga v Pragi, Moskvi, Milanu, Beogradu, na Dunaju, Hamburgu in Berlinu. Po drugi svetovni vojni sta se mestoma, kjer so uprizarjali Halko, pridružili Havana in Mehika.
64. Po Moniuszkovem "Halki" je večjo slavo pridobilo enodejanka "Flis", ki je zaslovela predvsem s pesmijo "Hvala tebi, Gospod".
65. "Grofica", še ena od Moniuszkovih oper, je imela močan nacionalni in politični prizvok. Bila je satira na tiste, ki so hitro in neselektivno podlegli modi francoskih običajev. Junaki te opere so imeli močne domoljubne nazore in so se trmasto branili pred vplivi tuje kulture.
66. Ta opera je bila zelo toplo sprejeta, pri izvajanju v živo pa so izvajalce spodbujali, da večkrat ponovijo določene elemente igre. To je še posebej veljalo na premieri, kjer je bil dirigent v to »prisiljen«.
67. Naslednja opera, Verbum noblie, je bila po vrsti satira na plemstvo.
68. Moniuszko je bil politično aktiven, zlasti pred izbruhom januarske vstaje leta 1863. Sodeloval je pri javnih demonstracijah.
69. Moniuszko je po zaprtju Teatra Wielki (zaradi poraza januarske vstaje) skladal opero "The Haunted Grast", "da bi razveselila srca Poljakov".
70. V tem odporu, pisanem pod carsko cenzuro, so bili nekoliko skriti politični poudarki.
71. Zgovorni pa so bili naslednji elementi te igre: prolog, ki je prikazal plemstvo z orožjem ob strani, ki naj bi bilo povezano z vstajo; domoljubna arija "Kdo je srce mojih deklet"; podoba matere, ki osirote svoje otroke. Pesniška podoba matere, ki je osirotela svojega potomca, se je pojavila v ariji "Tišina okoli, svetla noč, jasno nebo" in naj bi simbolizirala poraženo domovino. Pravijo, da si je med tem fragmentom opere mnogi Poljaki obrisali solze.
72. Kljub poskusom prelisičenja cenzure se je hitro ugotovilo, kaj je »pod črto« Moniuszkovega dela, in opera ni bila nikoli več uprizorjena.
73. V kritikah o "The Haunted Manor" so trdili, da je Moniuszko primerno opisal del poljske duše svojega časa.
74. Opera "Paria" je bila trenutek sape iz dela, izjemno nasičenega z domoljubnimi motivi, ne toliko prelomno iz domoljubnih in političnih razlogov, ampak glasbeno inovativno. Ta opera je nastala pod vplivom disertacije Ryszarda Wagnerja "Opera i drama" in je uvedla nov deklamacijski slog - dramski recitativ. Dvignil se je nad melodično linijo.
75. Moniuszko je menil, da je "Paria" svoje najboljše delo.
76. Domoljubnega razpoloženja niso vzdrževale le Moniuszkove opere, ampak tudi pesmi.
77. Moniuszkove pesmi so bile zbrane v 12 "House Songbooks", vendar je bila le polovica objavljena v času umetnikovega življenja. Te pesmarice so bile ustvarjene za krepitev družinskih vezi, za popularizacijo petja in tudi za vadbo petja v zasebnosti vašega doma.
78. Na Moniuszka ni vplivala le poljska, temveč tudi beloruska in ukrajinska folklora. S folkloro je prišel v stik že kot otrok, tudi s sodelovanjem pri verskih obredih.
79. Moniuszko je svoje prve skladateljske poskuse naredil pri 18 letih.
80. V album svoje zaročenke je Moniuszko zapisal pesmi: "Rimljani", "Świerszcz" in "Moj ljubimec, o čem se pogovarjamo."
81. Moniuszku je uspelo izdati nekaj pesmi v Berlinu. Dobili so ugodne ocene. To so bili deli na besedilo Mickiewicza: "Sen", "Niepewność" in "The Pieszczotka".
82. V tej recenziji je bilo poudarjeno, da je Moniuszko poskušal ustvariti nekaj izvirnega, ne da bi na silo posnemal italijanske pesmi. Veljalo je, da je bilo doslej poljske pesmi mogoče omejiti na dela Chopina, Kurpińskega in Lipińskega, saj je ostalo delo - razen del Moniuszka in teh treh velikih skladateljev - poustvarjajoče in ni prineslo nič inovativnega. in tipično poljsko na glasbo.
83. "Domače pesmarice" je bilo treba naročiti.
84. Sprva je Moniuszko želel »Domače pesmarice« poimenovati »Nacionalne pesmarice«, vendar je besedo »narodni« cenzura prepovedala in skladatelj se je moral premisliti.
85. V »Tygodniku Petersburskem« je leta 1842 izšel prospekt za zvezke s pesmimi, ki so ljudi spodbujali k naročanju na pesmarice.
86. Na izid novih pesmaric smo pogosto morali dolgo čakati.
87. Leta 1843 je izšla prva Domača pesmarica. Naslednje pesmarice so bile napisane do leta 1859.
88. Po mnenju recenzentov "Pesmarice za dom I" je bilo delo Moniuszka enako delu nemških skladateljev, Schuberta in Mendelssohna-Bartolde.
89. Knjiga VI je Moniuszka predstavila varšavskemu okolju, kjer je bilo do izida knjige pesmi njegovo pisanje le zmerno poznano. Prva pesmarica mu ni prinesla vsesplošne prepoznavnosti, saj so bile pesmi, ki so bile v njej predstavljene, težke za ljudi, ki o glasbi niso vedeli veliko.
90. Na splošno pa je Moniuszkovo delo zaznamovala preprostost in prav ona je prijela srca takšne množice.
91. Sam pisatelj Ignacy Kraszewski je izrazil občudovanje nad prvo Moniuszkovo pesmarico v upanju, da bodo Moniuszkove pesmi nadomestile »brezbarvne varšavske pesmi«. Priporočil je tudi, da bi pesmi olajšali. Kraszewski je menil, da je vredno začeti z lahkimi stvarmi in postopoma preiti k težkim, ne obratno. Verjel je, da bi moral Moniuszko občinstvo seznaniti s težavnostjo svojih del, sicer ga morda ne bi razumeli. Ko so pesmi pretežke, narod morda ne prepozna skladateljevega genija.
92. Naslednje pesmarice so že vsebovale pesmi različnih težavnostnih stopenj, tako da so jih lahko izvajali tako laiki s področja glasbe kot tudi napredni skladatelji.
93. Moniuszko je bil ena redkih poljskih »izjemnih« osebnosti, ki so jo že za časa življenja označili za »izjemnega«.
94. Akademija za glasbo Stanisław Moniuszko se nahaja v Gdansku.
95. Moniuszkov pogreb je bil povezan z veliko narodno demonstracijo.
96. Sam Moniuszko, na videz skromen, je menil, da sam pravzaprav ni ničesar ustvaril. Povezuje le tisto, kar njegov duh vpije med potepanjem po poljskih deželah.
97. Tisti, ki želijo izvedeti več o pisatelju, lahko preberejo knjigo Nadziei Drucka, »Stanisław Moniuszko. Življenje in ustvarjanje".
98. Pri skladanju je Moniuszko uporabljal besedila mnogih svojih sodobnih poljskih pesnikov, kot so: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Jówózef.
99. Včasih je posegel tudi po francoskih in nemških pesnikih: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Včasih so ga navdihnila tudi dela ruskih, angleških in italijanskih umetnikov.
101. Pesmarice vsebujejo skupaj več kot 200 pesmi.
102.Moniuszko se verjetno ni izognil nobeni temi v svojih delih. Njegov opus obsega dela na naslednje teme: idilično, refleksivno, religiozno, domoljubno, zgodovinsko, moralno, ljubezensko ali celo fantazijsko.
103. V nasprotju s tem, po čemer je znan - opere in pesmi - se ni izogibal tudi drugim glasbenim zvrstem, saj se je lotil skladanja idiličnih pesmi, dumek, balad, romanc, dramskih prizorov, psalmov, hvalnic in liričnih pesmi.
104. Uvedel je ritem poljskih ljudskih plesov: mazurke, krakowiak in poloneze.
105. Kljub temu, da je verska ustvarjalnost v Moniuszkovem delu zasedla obrobno mesto, velja omeniti, da je avtor okoli 80 del na versko tematiko. Sestavil je maše, kantate, litanije, himne in psalme.